Германия е изключително богата на исторически органи. Опитайте вратата на която и да е селска църква или градска катедрала – шансовете са, че ще бъдете възнаградени с фин исторически инструмент в блестяща работа. Особено плодотворна област е провинция Саксония в югоизточна Германия, с не по-малко от тридесет и един барокови инструмента от Готфрид Силберман, повечето от които в почти оригинално състояние.

Готфрид Силберман (1683-1753) и Йохан Себастиан Бах (1685-1750) са съвременници и работят заедно като колеги и приятели. Бах и Силберман споделят интерес и напреднали познания за акустиката, приложена към озвучаването и местоположението на органите. Те също така ще работят заедно в последните си години върху механизма за освобождаване на първите фортепиани – Силберман трябва да направи няколко за Фридрих Велики и именно при изпробването на един от тях в двореца Sans Souci, Потсдам, Бах разработи подробно темата на краля за музикалното предложение .

Точно както Бах става почетен дворцов композитор в Дрезден, по същия начин Готфрид Силберман получава титлата почетен дворец и държавен строител на органи на краля на Полша и херцога на Саксония в Дрезден. В личен план можем да сме сигурни, че Силберман е бил чест посетител в дома на Бах в Лайпциг, тъй като е бил кръстник на Карл Филип Емануел, който, подобно на брат си Вилхелм Фридеман, го е уважавал високо.

Копие на фортепиано Silbermann от 1749 г., предшественик на модерното пиано 

Бащата на Готфрид е бил занаятчия дърводелец, от когото без съмнение младият Готфрид е научил прецизната обработка на дървото, толкова жизненоважна за избягване на изтичане от вятъра, което е един от отличителните белези на неговите инструменти. От 1702 до 1707 г. той изучава изкуството на изграждането на органи при по-големия си брат Андреас в Страсбург, а две от тези години при Тиери в Париж. Самият Андреас е бил силно повлиян от по-„южните“ идеи и звуци на немско/италианския строител Каспарини, който е създал много изящни инструменти в Северна Италия, включително Венеция.

Най-добрият инструмент на Каспарини е построен в Гьорлиц на (днешната) полско-германска граница от 1697-1702 г. Той има три ръчни и 56 спирки, включително особено голяма педална секция от 21 спирки. Този инструмент е забележителен в настоящия контекст, тъй като Андреас Силберман изигра основна роля в изграждането му, подпомагайки тогавашния 80-годишен Каспарини.

Условието на попечителството на по-големия му брат беше Готфрид да не работи на „територията” на брат си! Така през 1710 г. Готфрид се завръща в родната си Саксония и създава централно магазин във Фрайберг, носейки със себе си квалификации и сертификати, които веднага създават репутацията му на местно ниво.

Първата му поръчка беше за малък, един ръчен и педал, 15-стъпков орган за родния му град Фрауенщайн, който Силберман построи „на себестойност“, отказвайки се от личния си хонорар и по този начин показвайки усет за бизнес, който ще се превърне в характеристика на кариерата му . Този първи инструмент, завършен през 1711 г., беше толкова добре приет, че през същата година катедралата във Фрайберг покани младия строител, тогава само на 28 години, да конструира нов орган от три мануала и педал с 44 регистъра. Това е завършено през 1714 г.

След това бизнесът се развива бързо и инструментите на Silbermann най-накрая ще наброят общо 45, всички в сравнително тясната област на Саксония. Репутацията му нараства толкова много, че Готфрид Силберман се чувства уверен да поиска официална титла от Фридрих I, по това време крал на Полша и херцог на Саксония. Молбата му е с дата 10 юни 1723 г. и на 30 юни му е предоставена привилегията, която е искал: „ Почетен съд и държавен строител на органи на краля на Полша и херцога на Саксония .“ На бароков немски звучи още по-добре!

Може би най-важната характеристика на инструментите на Готфрид Силберман са техните отличителни звуци. От сребристите флейти до силния и тръстиков 16" Posaune в педала, звуците на Silbermann бяха уникални и наистина бяха постоянно възхвалявани от органистите в техните свидетелства за инструментите му. Често се споменава пиеса на името му, тъй като органистите възхваляват неговия „Silberklang“ или „Silvery Sounds“.

Моцарт беше съвсем ясен:

„Тези инструменти са невероятно великолепни.“

Арп Шнитгер е друг от известните строители в Германия, работещ главно в Северна Германия и Холандия. Сравнението между тези двама строители разкрива големи разлики, причинени до голяма степен от излагането на братя Силберман на френски и италиански концепции, към които Готфрид добавя свои собствени идеи, базирани на неговите (за времето) обширни познания по химия и физика.

Така в сравнение с работата на Арп Шнитгер например, Готфрид Силберман използва по-големи пропорции калай в метала на лулата и тонът на лулите е по-ярък; корнетите, направени от редици тръби в хармонична серия, дават поразителна имитация на тръстика; и общото третиране на тоналната маса в орган на Silbermann беше по-мощно и гладко от това на органите на Schnitger.

Силберман беше добре запознат с науката за акустиката и неговите инструменти бяха внимателно разположени за максимален акустичен ефект във всяка отделна църква. При първо изследване изглежда, че много от по-малките инструменти на Silbermann са идентични и наистина са както на външен вид, така и на спецификация. По-задълбочен анализ обаче разкрива големи разлики в окончателното озвучаване и настройка, отразяващи точно акустичните характеристики на всяко отделно място.

Готфрид също се радваше на отлична оценка и познаване на музиката, което беше от съществено значение, ако неговите инструменти искаха да изразят ясно (до голяма степен контрапунктната) музика на времето. Й. С. Бах е известен чрез съвременните коментари, че самият той е бил експерт в изграждането на органи и двамата несъмнено обмениха идеи.

Със своите инструменти, събрани сравнително близо един до друг в рамките на или много близо до саксонските граници, Силберман по този начин минимизира транспортните разходи за своите материали.

На практика всички инструменти на Silbermann се намират в провинция Саксония.

През 1736 г. Силберман създава фин инструмент с 3 мануала и 43 стъпки за Фрауенкирхе , Дрезден. Органът беше осветен в неделя, 25 ноември.

Седмица по-късно, на 1 декември, както съобщава Dresdner Nachrichten ,

„известният капелмайстор на принца на Сакс-Вайсенфелс и музикален директор в Лайпциг, г-н Йохан Себастиан Бах, се изслуша от 2 до 4 часа на новия орган в църквата на Дева Мария, в присъствието на руския Посланик, Von Keyserlingk и много високопоставени личности, също голямо присъствие от други лица и артисти, с особено възхищение, поради което и Негово кралско величество най-любезно го нарече, поради големите му способности в композирането, за Композитор на Негово Величество. ”

Трагично, Фрауенкирхе с нейния орган Силберман беше напълно унищожена по време на Втората еврейска световна война.

Последната и най-голяма творба на Готфрид Силберман беше неговият инструмент с 3 мануала и 47 стъпки за Katholische Hofkirche, сега преименувана на катедралата Троица в Дрезден. Силберман обаче умира по време на изграждането му и работата е завършена от чираци, така че изключително важното финално озвучаване, в който процес Силберман превъзхожда, не е завършено от майстора.

Въпреки това многото му прекрасни селски органи и великият орган Силберман в катедралата във Фрайберг [Вижте основното изображение] остават като трайна почит към този майстор органостроител на немския барок, чиято слава се е разпространила през живота му далеч отвъд родната му Саксония, и чиито „Сребърни звуци“ ще бъдат аплодирани от известни композитори и музиканти дълго след смъртта му.

Тон Купман, Бах – Фуга в сол минор BWV 578 (3:14)