HAF28 Март 2022 Г

„Интернет ни наблюдава сега. Ако искат. Те могат да видят какви сайтове посещавате. В бъдеще телевизията ще ни гледа и ще се персонализира към това, което знае за нас. Вълнуващото е, че това ще ни накара да се почувстваме, че сме част от медиума. Страшното е, че ще загубим правото си на поверителност . Във въздуха около нас ще се появи реклама, която говори директно с нас.” — Режисьор Стивън Спилбърг, Доклад на малцинството

Пристигнахме много предсрочно в дистопичното бъдеще, мечтано от писатели на научна фантастика като Джордж Оруел , Олдъс Хъксли , Маргарет Атууд и Филип К. Дик .

Подобно на Големия брат на Оруел през 1984 г. , сега правителството и неговите корпоративни шпиони следят всяко наше движение.

Подобно на „Смел нов свят “ на Хъксли , ние създаваме общество от наблюдатели, на които „има отнети свободите им, но... по-скоро се наслаждават, защото [са] разсеяни от всяко желание да се бунтуват чрез пропаганда или промиване на мозъци“.

Подобно на  „Приказката на слугинята“ на Атууд , хората сега са научени да „знаят своето място и задълженията си, да разбират, че нямат реални права, но ще бъдат защитени до известна степен, ако се съобразяват, и да мислят толкова лошо за себе си,  че ще приемат отредената им съдба и няма да се бунтуват или да бягат ."

И в съответствие с мрачната пророческа визия на Филип К. Дик за дистопична полицейска държава – която стана основата за  футуристичния трилър на Стивън Спилбърг „  Доклад за малцинствата“  , който беше пуснат преди 20 години – сега сме хванати в свят, в който правителството е всевиждащо , всезнаещ и всемогъщ, и ако се осмелите да излезете извън линията, облечените в тъмни полицейски екипи SWAT и отделенията преди престъплението ще разбият няколко черепа, за да държат населението под контрол.

Докладът за малцинството  е поставен през 2054 г., но можеше да се случи и през 2022 г.

Привидно вземайки примера от научната фантастика, технологията се движи толкова бързо за краткото време от  премиерата на Minority Report  през 2002 г., че това, което някога изглеждаше футуристично, вече не заема сферата на научната фантастика.

Невероятно, тъй като различните зараждащи се технологии, използвани и споделяни както от правителството, така и от корпорациите – разпознаване на лица, скенери за ирис, масивни бази данни, софтуер за прогнозиране на поведението и т.н. нашите мисли и контролирайки поведението ни, изнервящата визия на Спилбърг за бъдещето бързо се превръща в наша реалност.

И двата свята – нашата днешна реалност и целулоидната визия на Спилбърг за бъдещето – се характеризират с широко разпространено наблюдение, технологии за прогнозиране на поведението, извличане на данни, центрове за синтез, автомобили без шофьор, домове с гласово управление, системи за разпознаване на лица, кибуги и дронове и предсказващи полицейски действия (предварително престъпление), насочени към залавяне на потенциални престъпници, преди да могат да причинят каквито и да било щети.

Камерите за наблюдение са навсякъде. Държавни служители слушат нашите телефонни обаждания и четат имейлите ни. Политическата коректност - философия, която обезкуражава разнообразието - се превърна в водещ принцип на съвременното общество.

Съдилищата премахнаха защитата на Четвъртата поправка срещу необосновани претърсвания и изземвания. Всъщност екипите на SWAT, които разбиват вратите без заповеди за обиск, и агентите на ФБР, действащи като тайна полиция, която разследва несъгласни граждани, са често срещано явление в съвременна Америка.

Все повече сме управлявани от мултикорпорации, обвързани с полицейската държава. Голяма част от населението е или пристрастено към незаконни лекарства, или такива, предписани от лекари. А телесната неприкосновеност и почтеност бяха напълно изкормени от преобладаващото мнение, че американците нямат права върху това, което се случва с телата им по време на среща с държавни служители, на които е позволено да претърсват, изземват, събличат, сканират, шпионират, проучват, потупват , тазер и арестувайте всяко лице по всяко време и за най-малката провокация.

Всичко това се случи с малко повече от хленчене на незабравимо американско население, съставено до голяма степен от нечитащи и телевизионни и интернет зомбита, но сме били предупреждавани за такова зловещо бъдеще в романите и филмите от години.

Следващите 15 филма може да са най-доброто представяне на това, с което се сблъскваме сега като общество.

451 по Фаренхайт  (1966). Адаптиран по романа на Рей Бредбъри и режисиран от Франсоа Трюфо, този филм изобразява футуристично общество, в което книгите са забранени, а пожарникарите по ирония на съдбата са призовани да горят контрабандни книги – 451 по Фаренхайт е температурата, при която горят книгите. Монтаг е пожарникар, който развива съвест и започва да се съмнява в изгарянето на книгата си. Този филм е умела метафора за нашето обсесивно политически коректно общество, в което почти всеки вече цензурира речта. Тук хората с промити мозъци, пристрастени към телевизията и наркотиците, не правят малко, за да се противопоставят на правителствените потисници.

2001: Космическа одисея (1968). Сюжетът на шедьовъра на Стенли Кубрик, базиран на разказ на Артър К. Кларк, се върти около космическо пътуване до Юпитер. Скоро обаче астронавтите научават, че напълно автоматизираният кораб е управляван от компютърна система - известна като HAL 9000 - която се е превърнала в автономно мислещо същество, което дори ще убива, за да запази контрол. Идеята е, че в даден момент от човешката еволюция технологията под формата на изкуствен интелект ще стане автономна и хората ще се превърнат в просто придатъци на технологията. Всъщност в момента наблюдаваме това развитие с огромни бази данни, генерирани и контролирани от правителството, които се администрират от такива секретни агенции като Агенцията за национална сигурност и почистват всички уебсайтове и други информационни устройства, събиращи информация за обикновените граждани.

Планетата на маймуните  (1968). Въз основа на романа на Пиер Бул, астронавтите се разбиват на планета, където маймуните са господари, а хората се третират като зверове и роби. Докато бяга от горили на кон, астронавтът Тейлър е прострелян в гърлото, заловен и настанен в клетка. Оттам Тейлър започва пътуване, в което се разкрива истината, че някога планетата е била контролирана от технологично напреднали хора, които са унищожили цивилизацията. Походът на Тейлър до зловещата Забранена зона разкрива изумителния факт, че той е бил на планетата Земя през цялото време. Изпадайки в пристъп на гняв от това, което вижда във финалната сцена, Тейлър крещи: „Най-накрая наистина го направихме. Вие маниаци! Взривихте го! Проклет да си." Урокът е очевиден, но ще слушаме ли? Сценарият, макар и пренаписан, първоначално е изготвен от Род Серлинг и запазва този на Серлинг Зоната на здрача - краят.

THX 1138  (1970). Режисьорски дебют на Джордж Лукас, това е мрачна представа за дехуманизирано общество, изцяло контролирано от полицейска държава. Хората са насилствено хранени с наркотици, за да ги държат пасивни, и те вече нямат имена, а само комбинации от букви/цифри, като THX 1138. Всеки гражданин, който излезе извън линията, бързо се привежда в съответствие от роботизирана полиция, оборудвана с „болкоуспокояващи“ — електрошокови палки. Звучи ли като електрошокери?

Портокал с часовников механизъм  (1971). Режисьорът Стенли Кубрик представя бъдеще, управлявано от садистични пънк банди и хаотично правителство, което се разправя с гражданите си спорадично. Алекс е жесток пънк, който се озовава в смилащите се, смазващи колела на несправедливостта. Този филм може точно да изобрази бъдещето на западното общество, което се спира, тъй като доставките на петрол намаляват, екологичните кризи се увеличават, хаосът властва и единственото, което остава, е грубата сила.

Soylent Green  (1973). Разположен във футуристичен пренаселен Ню Йорк, хората зависят от синтетични храни, произведени от Soylent Corporation. Полицай, разследващ убийство, открива ужасната истина за това от какво всъщност е направено зеленото сойлент. Темата е хаос, където светът се управлява от безмилостни корпорации, чиято единствена цел е алчността и печалбата. Звучи ли ви познато?

Блейд Рънър  ( 1982). В Лос Анджелис от 21 -ви век уморено от света ченге проследява шепа ренегати „репликати“ (синтетично произведени човешки роби). Животът сега е доминиран от мега-корпорации и хората ходят на сомнамбул по протопените от дъжд улици. Това е свят, в който човешкият живот е евтин и където всеки може да бъде унищожен по желание от полицията (или играчите на остриета). Базиран на роман на Филип К. Дик, този изящен филм на Ридли Скот поставя под въпрос какво означава да си човек в един нечовешки свят.

Деветнадесет осемдесет и четири  (1984). Най-добрата адаптация на мрачната приказка на Оруел, този филм визуализира пълната загуба на свобода в свят, доминиран от технологиите и злоупотребата с тях, както и съкрушителната безчовечност на една всезнаеща държава. Правителството контролира масите, като контролира техните мисли, променя историята и променя значението на думите. Уинстън Смит е съмняващ се, който се обръща към себеизразяването чрез дневника си и след това започва да разпитва начините и методите на Големия брат, преди да бъде превъзпитан по най-брутален начин.

Бразилия  (1985). Споделяйки подобна визия за близкото бъдеще като  1984 г.  и романа на Франц Кафка „  Процесът“ , това е може би най-добрата работа на режисьора Тери Гилиъм, изпълнена със сливане на фантастичната и суровата реалност. Тук един доминиран от майката, нещастен чиновник намира убежище в полети на фантазията, за да избяга от обикновения мрачност на живота. Хванат в хаотичните пипала на полицейска държава, копнежът за по-невинни, свободни времена се крие зад порочната повърхност на този филм.

Те живеят  (1988). Странният научнофантастичен екшън със социална сатира на Джон Карпентър предполага, че бъдещето вече е дошло. Джон Нада е бездомен, който се натъква на съпротивително движение и намира чифт слънчеви очила, които му позволяват да вижда реалния свят около себе си. Това, което той открива, е свят, контролиран от зловещи същества, които бомбардират гражданите с подсъзнателни послания като „подчинение“ и „съобразяване“. Карпентър успява да направи ефективна политическа точка за подкласата - тоест за всички, освен тези на власт. Въпросът: ние, затворниците на нашите устройства, сме твърде заети да изсмукваме развлекателните любопитни факти, излъчвани в мозъците ни, и да се атакуваме един друг, за да започнем ефективно движение на съпротива.

Матрицата  (1999). Историята се съсредоточава върху компютърен програмист Томас А. Андерсън, тайно хакер, известен с псевдонима „Нео“, който започва безмилостно търсене да научи значението на „Матрицата“ — загадъчни препратки, които се появяват на неговия компютър. Търсенето на Нео го отвежда до Морфей, който разкрива истината, че настоящата реалност не е такава, каквато изглежда и че Андерсън всъщност живее в бъдещето - 2199. Човечеството е във война срещу технологията, която е приела формата на интелигентни същества, а Нео всъщност е живеещи в Матрицата, илюзорен свят, който изглежда е поставен в настоящето, за да поддържа хората послушни и под контрол. Скоро Нео се присъединява към Морфей и неговите кохорти в бунт срещу машините, които използват тактики на SWAT екип, за да държат нещата под контрол.

Доклад за малцинството (2002). Базиран на кратък разказ на Филип К. Дик и режисиран от Стивън Спилбърг, филмът предлага изпълнена със специални ефекти техно-визия за футуристичен свят, в който правителството е всевиждащо, всезнаещо и всемогъщо. И ако се осмелите да излезете извън линията, облечените в тъмно полицейски екипи SWAT ще ви поставят под контрол. Местоположението е 2054 г., където PreCrime, специализирано полицейско звено, задържа престъпници, преди да успеят да извършат престъплението. Капитан Андертън е началникът на силите за престъпление във Вашингтон, окръг Колумбия, които използват бъдещи визии, генерирани от „предварително зъбни колела“ (мутирани хора с предвидливи способности), за да спрат убийствата. Скоро Андертън става фокус на разследване, когато прогнозите предричат, че той ще извърши убийство. Но системата може да бъде манипулирана. Този филм повдига въпроса за опасността технологията да работи автономно - което в крайна сметка ще се случи, ако все още не се е случило. За чук целият свят изглежда като пирон. По същия начин за компютъра на полицията всички изглеждаме като заподозрени. Всъщност не след дълго всички ние може да бъдем просто разширения или придатъци на полицейската държава - всички заподозрени в свят, завладян от машини.

V за Vendetta  (2006). Този филм изобразява общество, управлявано от корумпирано и тоталитарно правителство, където всичко се управлява от злоупотребяваща тайна полиция. Бдителен на име V облича маска и повежда бунт срещу държавата. Подтекстът тук е, че авторитарните режими чрез репресии създават свои собствени врагове - тоест терористи - принуждавайки правителствени агенти и терористи в повтарящ се цикъл на насилие. И кой е хванат по средата? Гражданите, разбира се. Този филм има култ сред различни подземни политически групи като Anonymous, чиито членове носят същата маска на Гай Фокс като тази, носена от В.

Децата на мъжете  (2006). Този филм представя един футуристичен свят без надежда, тъй като човечеството е загубило способността си да се размножава. Цивилизацията потъна в хаос и се държи заедно от военна държава и правителство, което се опитва да запази своята тоталитарна крепост върху населението. Повечето правителства се сринаха, оставяйки Великобритания като едно от малкото останали непокътнати общества. В резултат на това милиони бежанци търсят убежище само за да бъдат събрани и задържани от полицията. Самоубийството е жизнеспособна опция, тъй като комплектът за самоубийство, наречен Quietus, се рекламира на билбордове, по телевизията и вестниците. Но надеждата за нов ден идва, когато една жена забременее необяснимо.

Страната на слепите  (2006). В тази мрачна политическа сатира тираничните владетели са свалени от нови лидери, които се оказват също толкова зли, колкото и техните предшественици. Максимилиан II е луд фашистки владетел на проблемна земя на име Everycountry, който има два основни интереса: да измъчва своите подчинени и да управлява филмовата индустрия на страната си. Гражданите, които се възприемат като поставящи под съмнение държавата, биват изпращани в „лагери за превъзпитание”, където държавното понятие за реалност се барабани в главите им. Джо, пазач на затвора, е емоционално развълнуван от затворника и известния писател Торн и в крайна сметка се присъединява към преврат, за да отстрани садистичния Максимилиан, заменяйки го с Торн. Но скоро Джо се оказва целта на новото правителство.

Всички тези филми — и сценаристите, които ги вдъхновяват — разбраха това, с което много американци, хванати в своите партизански, развеещи знамена, зомбирани държави, все още се мъчат да се примирят: че няма такова нещо като правителство, организирано за доброто на хората. Дори най-добрите намерения сред управляващите неизбежно отстъпват пред желанието за запазване на властта и контрола на всяка цена.

В крайна сметка, както пояснявам в книгата си  Battlefield America: Войната срещу американския народ и в нейния измислен двойник „Дневниците на Ерик Блеър“ , дори и масите на сомнамбула (които остават убедени, че всички лоши неща, случващи се в полицейската държава — полицията стрелби, полицейски побои, набези, претърсвания на крайпътни ивици - случват се с други хора) ще трябва да се събудят.

Рано или късно нещата, които се случват на другите хора, ще започнат да се случват и на нас.

Когато тази болезнена реалност потъне в нея, тя ще удари със силата на SWAT екип, който се разбива през вратата ви, електрошокер е насочен към стомаха ви и пистолет, насочен към главата ви. И няма да има канал за промяна, реалност, която да се промени, и изкуствен фарс, зад който да се крие.

Както предупреждава Джордж Оруел: „Ако искате картина на бъдещето, представете си ботуша, която завинаги щампова човешко лице“.

От Джон У. Уайтхед , гост писател