Бетовен черен ли беше? Вероятно не, но тези неразбрани композитори бяха Музикален учен разглежда историята на десетилетията стара теория и какво нейното постоянство ни казва за това кой се счита за „канон“ в класическата музика



Дебатът за надпреварата на Бетовен предизвика отново в Twitter миналата седмица. Той е изобразен тук на портрет на Август Клобер от 1818 г. (Снимка от Universal History Archive / Гети Имиджис)

От Нора Макгриви SMITHSONIANMAG.COM
23 ЮНИ 2020 Г.

Стар въпрос, разпространен в Twitter миналата седмица: Дали Лудвиг ван Бетовен , известният немски композитор, беше чернокож?

Накратко: вероятно не. Мнозина учени през годините опровергават теорията, но възраждащият въпрос служи като възможност да се подчертае наболелата дискусия за неравенството и системния расизъм в класическата музика и нейната история, казват учените.

Разговорът в социалните медии за произхода на Бетховен бе предизвикан от нововъзникналата статия за 2015 г. в The Concordian , публикувана от студентите публикация за Concordia College, съобщава J"na Jefferson за The Root . Но теорията, че Бетовен е черен, съществува от десетилетия. През 1990 г. музикологът и историк Доминик-Рене дьо Лерман, пишещ в списание Black Music Research Journal , цитира доказателства, че твърдението се обсъжда още през 1907 г. Историкът Джоел Август Роджърс помага за популяризирането на теорията през 40-те години на миналия век като Николас Т. Ринехарт съобщава в статия от 2013 г. в списание Transition .

Тези, които спорят в полза на черното наследство на Бетховен, сочат съвременни разкази за неговото подобие, които описват композитора по начини, стереотипно свързани с хора от африкански произход. Само в един пример, статия от 1969 г. в Чикагския ежедневен защитник цитира фрау Фишер, познат на Бетовен, който описва композитора като „къс, жилест, широки рамене, къс врат, кръгъл нос, черно-кафяв тен.“

Конвенционалната стипендия диктува, че Бетовен (1770-1827) е роден на Йохан и Мария Магдалена ван Бетовен, чиято генеалогия е фламандска. Онези, които оспорват белотата на композитора, твърдят, че майка му може да е имала връзка с испански човек с африканско потекло или че фламандските предци на Бетовен са се смесили с хора от африкански произход, когато регионът им е бил за кратко под испанското монархическо управление. Берберите от Северна Африка - познати на европейците по онова време като „маврите“ - имат дълга историческа връзка с Испания, отбелязва де Лерма.

„Тази теория обаче не се основава на генеалогични изследвания на миналото на Бетховен, които са достъпни за обществеността. По-скоро се основава на предположението, че един от предците на Бетховен е имал дете извън брак “, пише Центърът на Бетховен в държавния университет Сан Хосе на своя уебсайт . „[…] [Не] важно е да отбележа, че никой не е наричал Бетховен черен или блато по време на живота си, а виенчани са били наясно както с маврите, така и от мулатите, като Джордж Бриджтауър, известният цигулар, който си сътрудничи с Бетховен . "

Прилика на цигуларя Джордж Бриджтауър от Хенри Едридж, около 1790 г. ( Публично достояние чрез Wikimedia Commons )

Междувременно много учени по черни изследвания и музикология не са открили съществени доказателства, че Бетховен е имал африкански произход. В допълнение към де Лерма, музикологът Доналд Макардъл и романистът Дарил Пинкни също оспорват иска, отбелязва Ринехарт.

Но аргументът има залепваща сила, отчасти защото е провокативен. Германският историк и музиколог Кира Търман изучава черните музиканти в Европа (и има книга по темата, излизаща през 2021 г.) „Мен по-малко се интересува дали този въпрос е истина и повече се интересува от историята на него“, казва Търман в телефонно интервю. „Това наистина излиза на място през 30-те години на миналия век, когато много афроамерикански интелектуалци и журналисти и художници и музиколози започват наистина да изследват и пишат книги за черното минало.“

„Има начин, по който белите хора в исторически план непрекъснато отричат ​​чернокожите хора да се свързват с гения“, продължава тя. „И в много отношения няма фигура, която да свързваме повече с гения, отколкото самият Бетовен. Импликацията на идеята, че Бетовен може да е черен, е толкова мощна, толкова вълнуваща и толкова мъчителна, защото заплашва да преобърне начина, по който хората са разбрали или говорили за расова и расова йерархия в Съединените щати и по света. "

Търман, професор от Мичиганския университет, скочи в Twitter, за да сподели своята тема за разговора в тема , която мина през миналата седмица. Тя казва, че не може да говори на въпроса за расата на Бетховен. Въпреки това тя предложи на онези, които се фокусираха върху това дали композиторът е черен или не, липсва важна част от картината: броят на черните композитори, включително Бриджтауър , съвременник и приятел на Бетховен, които са получили сравнително малко внимание в историята и популярната култура до този момент.

„Така че вместо да задавате въпроса,„ Бетовен Блек ли беше? “ попитайте „Защо не знам нищо за Джордж Бриджтауър?“ ”Thurman написа в темата. „Аз, честно казано, нямам нужда от повече дебати за чернотата на Бетовен. Но имам нужда от хора, които да пускат музиката на Бриджтауър. И други като него. "

"Има дълга история на черни музиканти в Европа, които изпълняват и композират и концертират", добави Търман в интервюто. „И правеха невероятни неща. Но често техните истории не се разказват или са оставени настрани, защото не отговарят на нашия разказ за класическата музика и таланта. "

Бриджтауър (ок. 1780-1860), син на баща на Карибите и майка на Германия, е блудник на деца, който се е отличил на цигулката, според университета в Кеймбридж . Бетховен посвети своята „Соната №9 в мажор“ на Бриджтауър, въпреки че двете по-късно изпаднаха.

Той е сред многото черни композитори, работещи по времето на Бетховен, включително Джоузеф Болоне, известен като Шевалие дьо Сен Жорж (1745-1799), известен френски композитор; и британският композитор Самюъл Колридж-Тейлър (1875-1912), който написа трилогия от кантати „ Песента на Хиавата ”, базирана на стихотворение на Хенри Уодсуърт Лонгфелоу .

Тези композитори бяха „хипер видими“ като част от малко черно население, работещо на европейската музикална сцена по това време, казва Търман. „Но тогава по някакъв начин се случва да станат невидими, тъй като не е задължително да се вписват в разказите на това, което Европа трябва да бъде през 19 и 20 век.“

Съединените щати също имат дълга традиция на черни класически композитори, може би най-известният сред тях е Уилям Грант Стил (1895-1978) и неговата „ Афро-американска симфония “, една от най-популярните американски симфонии на всички времена. Други примери за афро-американски принос към класическата музика изобилстват: Флорънс Прайс (1887-1953) направи историята като първият черен женски композитор, който има симфония, свирена от основен американски оркестър, когато Чикагският симфоничен оркестър изпълни своята „ Симфония в минор “ през 1933 г., за NPR, Когато филмът на Уилям Леви Доусън (1899-1990 г.) „Негрова народна симфония“ е изпълняван от оркестър „Филаделфия“ през 1934 г., той получава постоянни овации - макар по-късно да изпадне в неизвестност, както пише музикологът Гвин Кунер Браун в статия за 2012 г. Общество за американска музика .

Днес пейзажът на класическата музика продължава да бъде изключително бял и мъжки, пише класическият музикант Chi-chi Nwanoku в опред на Guardian миналата година. А Лига на американски оркестри проучване на областта през 2014 г. установи, че по-малко от 2 на сто от музиканти в американските оркестри са афро-американка, и само 4,3% от проводници са чернокожи.

Много организации работят за отстраняване на дисбаланса: Nwanoku основа Chineke! Фондация за създаване на по-добри възможности за черни композитори в Обединеното кралство и Европа, на уебсайта на организацията . А в САЩ базираната в Детройт организация Sphinx подкрепя млади чернокожи и латинекси класически музиканти.

Миналата седмица много хора се възползваха от честванията на ХVІІІ юни, за да разширят работата на черните композитори и класическите музиканти . Гарет Маккуин , водещ и продуцент на класическата станция на Минесота на общественото радио, създаде „музикален празник” на 19 юни, подчертавайки черните класически композитори през годините.

И миналия четвъртък, камерният оркестър на Sphinx Virtuosi пусна изпълнение в две части на черния британски композитор Филип Хърбърт „Elegy: In Memoriam“, произведение, създадено в чест на британския тийнейджър Стивън Лорънс , убит от бяла банда през 1993 г. „Ние изпълнете тази работа в памет на Стивън Лорънс, Джордж Флойд, Бреона Тейлър, Ахмо Арбъри и много други, които са отведени от този свят несправедливо ", заявява групата във видеото.

За Търман именно тези черни музиканти - минали и настоящи - заслужават същото внимание, което отделяме на музиканти като Бетовен. „Вместо да изразходваме енергията си за обсъждане на този въпрос, нека да вземем енергията и усилията си за издигане на съкровищницата на черни композитори, която имаме,“ казва Търман. "Защото не получават достатъчно време и внимание, както са."

не питайте за беетовен

кажете си направо за бугарите - всички са Сигани и негра, та един лудвиХ ли